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[独家]华语片子曾正在戛纳如斯景色!单届三片齐拿年夜

时间:2018-05-29 14:41来源:未知 作者:admin 编辑:admin 点击:
《江湖儿女》海报 凤凰网文娱讯(做者/芥终蘸酱)2016跟2017年,华语片子连绝两年无缘戛纳电影节主竞赛单元。在近来30年的时光里, 香港马会开奖结果168开奖现场网 ,华语电影借素来不持续三年无缘戛纳主竞赛的阅历。那一次,站出去保护中国艺术电影正在戛纳

《江湖儿女》海报

凤凰网文娱讯(做者/芥终蘸酱)2016跟2017年,华语片子连绝两年无缘戛纳电影节主竞赛单元。在近来30年的时光里,香港马会开奖结果168开奖现场网,华语电影借素来不持续三年无缘戛纳主竞赛的阅历。那一次,站出去保护中国艺术电影正在戛纳位置的,仍是贾樟柯。他的新片《江湖后代》毫无牵挂天进围第71届戛纳电影节主比赛单位。

不过本年的贾樟柯并不会觉得孤独,此次戛纳还将有不少来自中国的新面貌涌现。备受文青们期待的毕赣,将带着《地球最后的夜晚》参加一种关注单元的角逐,年仅28岁的他是否在戛纳一叫惊人,将会是个不小的看点。别的两位导演,虽然熟习中国艺术电影的影迷们都无比懂得,但他俩的确实确是第一次来到戛纳。深受欧洲影评人追捧的王兵带来新片《逝世魂灵》,这部长达八小时的记录片将在电影节时代停止特殊展映。而好久未有意向的章明,其新作《冥王星时辰》入围了“导演双周”平行单元。一届戛纳有四部华语长片入围各大单元,这在中国艺术电影在欧洲三大电影节影响力逐渐消退确当下,已经可谓是一个不小的奇观。别的,短片竞赛单元继客岁邱阳斩获金棕榈之后,又有新人导演魏书钧携《延边少年》入围。

对华语电影而行,金棕榈的光荣其实不像奥斯卡那样触不成及,又不像金熊金狮个别过于偏心中国,这类不即不离的关联才愈加让民气旌摇摆。

《侠女》海报

1980年代以及之前:

李翰祥收力,胡金铨《侠女》产生深远影响

在大大都中国观众的影象里,华语电影和戛纳最早的交加应当是属于《侠女》的。其实早在1959年,台湾话剧届元老田琛执导的《荡妇与圣女》就入围了戛纳电影节主竞赛单元,成为史上首部参加金棕榈大奖角逐的中国电影。

在接下来的几年里,邵氏大导演李翰祥发力,成为了某种意思上中国第一位戛纳系导演,他执导的三部东方时装电影《倩女幽魂》(1960)、《杨贵妃》(1962)、《武则天》(1963)连续入围戛纳主竞赛,造诣了中国电影在戛纳的第一个小顶峰。此中,《杨贵妃》因其金碧辉煌的宫庭背景和衣饰获得了最佳内景摄影颜色奖,成为首部在戛纳获奖的华语电影。

在李翰祥以后又过了整整12年,戛纳才对中国电影从新翻开了大门。胡金铨的《侠女》夺得技术大奖,正式将武侠电影的观点带到了西圆。《侠女》在货色方电影界都产生了深近的影响,权威电影杂志《视与听》评比的电影史上最巨大的十部电影的完全榜单中,《侠女》成为独一一部入围的中国武侠片。就连子弟贾樟柯都要在40多年后用一部《天必定》(A Touch of Sin)来致敬《侠女》(A Touch of Zen),胡金铨的财产曲到明天仍然受用。

1982年,《阿Q正传》成为内地第一部入围戛纳主竞赛单元的电影。不过和后来的《孩子王》一样,华语片这种成面状入围的形式并没有可以在国际上形成充足的影响力。这一局势要到1990年代第五代导演在戛纳的片面崛起才最终得以改变。

《霸王别姬》海报

1990年代——黄金时代:

两岸三地大导周全崛起,《霸王别姬》成绩金棕榈

自从1988年陈凯歌的《孩子王》第一次入围戛纳主竞赛单元后,第五代导演的创作性命力茂盛到犹如开了挂普通,内地这边是陈凯歌和张艺谋您方唱罢我退场,两人的作品瓜代着入围。陈凯歌是血脉正宗的戛纳系导演,而张艺谋凭借导演童贞作《红高粱》拿下金熊一举成名之后,在戛纳、威尼斯和柏林这三大电影节之间保持着奥妙地均衡,不过要严厉说起来,老谋子最好的作品其实大多还是给了威尼斯。

如古看来,1993年或者确真是中国电影运势最好的一年。在年头的柏林电影节上,李安和开飞凭仗《喜宴》和《喷鼻魂女》单双捧走金熊奖,中国电影在一届三大电影节同时拿走两个最高奖的盛况,今生生怕也就这么一回。

接下来的5月,在戛纳产生的事情念必各人都已经耳生能详了,陈凯歌带着自己的家心之作《霸王别姬》第三次入围主竞赛单元。在经过了《孩子王》和《边走边唱》在艺术上的摸索和沉淀之后,所有都隐得瓜熟蒂落。《霸王别姬》有着内地电影少有的史诗气量,“短短”171分钟的片少讲尽了二十世纪中国的汗青变化。在民方放映之后,《霸王别姬》遭到各国媒体的逃捧,在场刊评分中也以3.6分高居榜首,当先强敌《钢琴课》0.1分。据称,主席路易·马勒、评委阿巴斯和库斯图里卡这三位导演支撑《霸王别姬》,其余西欧演员则把票投给了新西兰女导演简·坎皮恩的《钢琴课》。单方易以弃取,最终诞下了金棕榈双黄蛋。

这一年华语电影在戛纳的八卦差未几都是有关《霸王别姬》的,甚至连克劳迪娅·卡汀娜认为张国荣该拿影后,招致他在影帝评选中一票惜败这样的段子都开始广为传播。

相比起来,从威尼斯转投戛纳的侯孝贤则显得暗淡很多,只拿到了一个抚慰性子的评审团奖,并且还是阿巴斯力排众议硬要来的。不事后来侯孝贤接受采访时还是表现出了一位大师应有的气宇,他十分大气地祝贺《霸王别姬》,“中国电影就像春季的骨气一样,就要百花齐放了。”

松接着的1994年,被中国影迷寄托薄视的导演化成了张艺谋,他带着《活着》重回戛纳。在《菊豆》和《在世》之间的4年里,张艺谋前后把《大红灯笼下高挂》和《春菊挨讼事》收到了威尼斯,分辨拿下了银狮和金狮,还趁便把巩俐奉上了中国第一个威僧斯影后的宝座。因而,戛纳主席俗各布使出满身解数,把《活着》争夺到了戛纳尾映。

《活着》的表示倒也对得起大师的等待,首映之后就被媒体列为是金棕榈的大热点。只可惜,那一年的张艺谋碰上了横空降生的昆汀·塔伦蒂诺。在评审团投票时,《活着》和《低雅小说》和《骄阳灼人》杀得一刀两断,直到三轮投票之后,以克林特·伊斯特伍德为首的评审团才断定将金棕榈颁给《低俗小说》。《活着》拿到评审团大奖加影帝两个重要奖项,也算是评审团对《活着》的一种确定。因为当年张艺谋由于各种起因无奈前去戛纳,最终由女主角巩俐代其发奖,远七成培训机构处“灰色”天带 测验招死轨制亟需变更-。在颁奖仪式上,组委会依然给张艺谋预留了地位,结果就是全场高朋起破对着谁人空坐位拍手致敬。

自此之后,张艺谋和戛纳的关系开初渐行渐远,次年的《摇啊摇,摇到外婆桥》只拿下了技术大奖。1999年,制造实现了《我的父亲母亲》和《一个都不能少》的张艺谋打算将两部电影都选送戛纳,但电影节主席雅各布明白表现不喜悲《一个都不克不及少》中的政治态度,只盘算将《我的父亲母亲》选入主竞赛。虽然张艺谋亲身致函给雅各布阐明情形,但已能转变雅各布的看法。对此,盛怒的张艺谋公然揭晓申明将这两部电影的参赛申请撤回,这也正式象征着张艺谋和金棕榈的缘分走到了止境。至此,张艺谋再也没有入围过戛纳主竞赛单元,只是在2004年和2014年分离携《十面潜伏》《返来》加入非竞赛展映。

不过话道返来,1999年的那两部电影最终也都获得了不错的成就,《一个都不能少》给张艺谋带回了第二座金狮奖,而《我的父亲母亲》辅助其拿下了柏林评审团大奖,使得张艺谋成了少数实现三大评审团大奖大谦贯的传奇导演。

1994年呈现在戛纳的另有两位往后将征服西方电影界的台湾导演,杨德昌凭《自力时代》第一次入围三大电影节的主竞赛单元,而李何在头一年登顶柏林之后,带着“父亲三部直”的结束篇《饮食男女》开幕导演双周单元。提及来这两位台湾导演和戛纳的缘分也相称之浅,杨德昌的《海滩的一天》曾被导演双周单元谢绝,而在影迷圈中领有极高地位的“神作”《牯岭街少年杀人事宜》也曾被戛纳拒之门外。戛纳电影节的选片委员会在看完《牯岭街少年杀人事务》后以为这部电影拖拉漫长,倡议杨德昌将片长剪辑到两个小时之后再决议其能否入围。为此,杨德昌和选片委员会闹得十分不高兴,两边不欢而集。戛纳就这样错过了中国电影史上最为重要的电影之一。李安的局部我们在前面会开展具体来讲。

港台方面,1990年代前半段主要靠侯孝贤独挑大梁,蔡亮堂则选择了和侯孝贤相似的途径,在威尼斯立名立万之后,开始转投戛纳,连续将作品送往戛纳。

而港台八九十年代出现的这一批大师中,反而是年纪最小的王家卫和戛纳结缘最早。1988年,年仅30岁的王家卫就带着处女作《旺角卡门》敲开了戛纳的大门,入围影评人周单元。此后的几年间,王家卫活着界上各大电影节转了一圈,《东正西毒》入围威尼斯,《重庆森林》挑选了洛迦诺,《腐化天使》则去了多伦多。就连其时最世态炎凉的昆汀·塔伦蒂诺都深深地留恋上了王家卫,亲自录制视频向北美影迷先容《重庆丛林》。在全球积聚了足够影响力的王家卫,终于在1997年戛纳五十大寿时带着《春光乍泄》首次参与主竞赛的角逐。

同年,另一位入围的中国导演李安也是第一次介入主竞赛的角逐,与王家卫类似的是,在1994年,李安也曾带着《饮食男女》入围过平行的导演双周单元。只不过李安在这时期是经过柏林和奥斯卡来促进本身的影响力:1993年的《喜宴》和1996年的《理智与情绪》都拿下了金熊奖,并双双提名奥斯卡。以是,李安导演接下来取舍拍摄自己的第一部好国片《冰风暴》也是顺理成章的事情了。

两其中国导演初次主竞赛的福气都不错,王家卫拿下了华语电影第一座戛纳最佳导演奖,而《明智与感情》的编剧,李安的老错误詹姆士·沙姆斯则取得了最佳编剧奖。不外两位中国导演能拿奖,恐怕要感激评审团里的巩俐。恰是她取不太爱好王家卫作风的主席伊莎贝推·阿佳妮唇枪舌剑,才为王家卫争来一座最好导演奖。而在影帝之争中以一票之好输给西恩·潘的梁晨伟,则要再等上三年才干拿下本人演员生活中最主要的一座奖杯。五十大寿的戛纳固然被亚洲电影所统治,但最刺眼的光辉还是来自于日本的今村昌温和伊朗的阿巴斯,双黄蛋金棕榈算是对这两位亚洲电影巨匠毕生最好的总结,而王家卫和李安驯服天下的征程才刚开端,去自中国的名目特别值得一提到中国成为路易

《花样年华》海报

2000年——最好的时间,花样的韶华:

华语四部佳构闪烁影史

在这里要把千禧年独自拎出来说,果为这一年华语片的声势切实是太刺眼了。内地的姜文拍出了《鬼子来了》、台湾的杨德昌贡献了《一一》、香港的王家卫则交出了《花样年华》,更不必提那年的揭幕电影还是李安的《卧虎藏龙》。四部可以写入华语影史的杰作,在2000年齐聚在克鲁瓦塞特大道,熠熠生辉。

《名堂光阴》报告了一个欲迎还拒的恋情故事,仅用电影言语便将男女间的情素和时期的气氛展示得酣畅淋漓。

《一一》则用四两拨千斤的纯熟技能表白了杨德昌对于人生的感悟,法国媒体描述这部电影是“生命的诗篇”。

《鬼子来了》通过个别的视角,荒谬而有力地展现了中国人的劣根性,深入的内在使得整部电影降华成一则平易近族寓言,成为中国影史上最为杰出地深思抗日战斗的电影。

三部电影,三种差别的东方美教,却又在花样的年华里会聚成流。所谓最好的时光莫过因而。

最末,三部华语电影合力怯夺四项大奖,却与最高声誉金棕榈擦肩而过:《鬼子来了》拿下了评审团大奖,杨德昌经由过程《逐一》失掉了最佳导演,而梁朝伟依附《花样年华》里周慕云枯膺影帝,杜可风、李屏宾和张叔仄同享技巧大奖。不过,以吕克·贝松为首的评审团却把金棕榈颁给了拉斯·冯·提我执导的《黑黑暗的舞者》。坊间风闻,吕克·贝松已经在法国的电影市场上看到过盗窟自己名作《尼基塔》的香港电影《乌猫》,这一变乱给吕克·贝紧留下了十分蹩脚的印象,并对终极的颁奖成果发生了必定水平上的影响。

谎言究竟无从可证,咱们没有措施得悉评审们毕竟经由了怎么的探讨和抉择。但昔时拍出这一女性题材佳作并借此登顶艺术电影之巅的“狂人导演”拉斯·冯·提尔在十多后年却深陷性骚扰《漆黑中的舞者》女配角比约克的丑闻当中,何尝不是一种讥讽。

虽然华语电影在最好的时光里没有获得朝思暮想的金棕榈大奖,但时间毕竟会给一个公正的谜底。2018年,在有名电影榜单网站TSPDT颁布的最新一版21世纪1000部最佳电影排止榜上,《花样年华》再次连任榜首,《一一》则高居第三;而在威望电影纯志《视与听》十年评比一次的影史经典排名中,《花样年华》高居第24位,乃至压过了《罗死门》、《教女2》、《四百击》如许的早已写入教科书的骨灰级典范电影。

《紫蝴蝶》海报

2000年代:

第六代导演突起,二三线梯队浮出水里

如果说1990年代中国艺术电影的在戛纳的光辉战绩,是内地第五代导演的暴发加上港台大师喷涌的结果,那末2000年代华语电影在戛纳征程的接力棒就已经全面地交给了第六代导演。贾樟柯、娄烨和王小帅这三位第六代导演的代表人物担当起了“后霸王时代”冲击金棕榈的重担。

虽然本日都在说贾樟柯是戛纳系导演,但他在2000年代早期和戛纳接洽实在并不亲密,反倒是和威尼斯走得更远,除《任清闲》到戛纳走了一遭以外,如《三峡大好人》、《站台》、《世界》这样优良的作品都送往了威尼斯。娄烨则是空降戛纳,2000年代的《紫胡蝶》、《颐和园》和《东风陶醉的夜晚》齐都入围了主竞赛单元。相比起来,王小帅倒算是脚踏实地地等候主竞赛的号召,他早在1999年就以《扁担女人》入围了一种关注单元,随后在2003年以《二弟》再度入围一种关注,最终在2005年,行将迈入不惑的年事时,王小帅第一次拿到了戛纳主竞赛单元的入场券。

虽然2005年已经十分悠远,但那倒是华语电影最后一次有新颖血液弥补进戛纳主竞赛,39岁的王小帅和50岁的杜琪峰分别凭借《青红》和《黑社会》首度入围主竞赛单元,减上侯孝贤稳固输出的《最好的时光》,来自内地、香港和台湾的三部电影再次散首戛纳,PS4 5.05 平易近圆系统固件PUP升级包 包括(好服,欧服,,2000年的盛况好像得以重现。

但其实这三部电影都没有甚么真实的机会,侯孝贤自我致敬,王小帅不温不火,杜琪峰的《黑社会》虽然锐利非常,堪称他的散大成作品,但却因为过于范例化,即使是吴宇森尽力说明,西方的评委们也无法懂得个中的政治隐喻。最终,只有王小帅在时任评委的吴宇森的力挺下捧回了一座评审团奖。

侯孝贤虽然没有能够拿奖,但在颁奖典礼上,凭借《粉碎之花》获得评审团大奖的贾木许的一番表明应该还是会让他快慰很多,“感谢侯孝贤,我是你的门生。”

厥后,吴宇森在接收媒体采访时倒是曝出一则颇为劲爆的内情,《青红》的女主角高圆圆在影后评比中入围了最后二选一的讨论,只是评委们更青眼于以色列女主角汉娜·拉斯洛老辣外放的演出,高圆圆最终投票时以两票惜败。这多是本地女星最为濒临戛纳影后的一次机遇。假如高圆圆真的拿下当年的戛纳影后,当初内地女星的坐次可能又会是另外一番六合。当然,凡是事没有如果。

杨德昌故往,王家卫、侯孝贤和蔡晶莹堕入创作瓶颈,张艺谋和陈凯歌转型走贸易道路,而李安又和戛纳八字分歧。比拟起1990年代华语导演怎样拍皆能进主竞赛的盛况,2000年月的华语片要完成聚会戛纳主竞赛,只能靠几位年夜导演“试试看”。

反却是每一年入围一种闭注单元的两三线梯队非常可不雅。2002和2003年各自有三部华语电影入围一种存眷,在2007年以至有四部中国电影(《快活工场》、《盲山》、《白气球之旅》、《夜车》)入围。现在,在这些二三线梯队的导演中,有的曾经在别的电影节载毁而回(刁亦男、杨超),有的基础不再拍摄电影(陈国富、林正衰、刘冰鉴),有的则糊得没有晓得跌成多少线来了(某L姓导演、某W姓导演、某D姓导演)。在这批导演中,出有一名可能实正地生长为戛纳嫡派,确切是件很是惋惜的事件。

2009年,内地、香港和台湾最后一次实现了聚首。娄烨身上背着的五年禁拍令才刚满第三年,拿着法国资金的他拍出了《春风沉醉的夜晚》;被奇像阿兰·德龙拒尽了的杜琪峰,找来了一样赫赫有名的“法国猫王”约翰尼·哈里戴配合《复仇》,但电影自身还是钻进了无停止自我重复的死胡同;蔡明明愈甚,除了李康生、陆弈静、陈湘琪等牢固搭档之外,还拉来了芬妮·阿尔丹、马建·阿马立克、让娜·莫罗和让-皮埃尔·利奥德的超强组开,结果备受影迷期待的《脸》因为剧情生涩难明,在戛纳放映之后遭受惊天恶评,1.3分的场刊评分位列倒数第二,不过蔡明亮自己倒是看得很开,“我的作品从来不想运营故事。”并表示拍完《脸》之后可以“金盆洗手”了。而李安在《色·戒》承当了极大的压力之后,《制造伍德斯托克》仅仅被看做是放松的小品,烂番茄48%的好评率评分也发明了李安生涯新低。《断背山》、《卧虎藏龙》等经典作品入不了主竞赛,品相和卡司都很正常的《制制伍德斯托克》反倒是进了,李安似乎注定了和戛纳金棕榈没有缘分。

在号称戛纳“十年最强”的2009年,主竞赛单元《白丝带》、《预言者》、《反基督者》、《无荣忘八》、《蝙蝠》、《破碎的拥抱》等劲敌环伺,四位华语导演注定只能表演伴跑的脚色。特别在评审团主席伊莎贝尔·于佩尔的专制统治之下,金棕榈早已经是迈克尔·哈内克《白丝带》的囊中之物。当其它评审团成员被于佩尔一一击破后,《春风沉醉的夜晚》分到了一个最佳编剧奖,倒也是个不错的安慰。只可惜罗宾·怀特虽然力挺《制作伍德斯托克》,也没法从于佩尔脚中争来半个奖。就连詹姆斯·格雷过后都痛骂于佩尔“法西斯碧池”,罗宾·怀特和舒淇这两位并不强势的女演员又怎么会是熟稔电影节游戏规矩的于佩尔的敌手呢?

正是从那一年开始,《变形金刚2》、《2012》和《阿凡达》这几部好莱坞异景大片连番打击内地大银幕,《泰坦尼克号》坚持了12年之暂的中国电影票房记载终究易主。今后,中国进入了电影票房的爆炸增加期,愈来愈多的中国电影从出心转背了内销,宏大的市场逐步能够包容各品种型的影片。尔后,戛纳的重要感化仿佛已不再是拿奖或是卖片,各方比赛的核心已经酿成了红毯和代言。

《山河故人》海报

2010年代:

贾樟柯的独舞

自从1988年,以陈凯歌为代表的第五代首次入围戛纳电影起,到2010年第六代的王小帅《日照重庆》为止,在整整23年的时间里,华语电影从未连续两年无缘戛纳主竞赛单元,但这种局面在中国电影市场大跨步开展的2010年代反而成为了常态。在2011、2012、2014、2016、2017这五个年份里,中国电影甚至连能够靠近金棕榈的机会都没有。

如果说在内地第六代导演全面崛起和港台电影保有最后生命力的2000年代,贾樟柯头上的光环并没有特别耀眼的话;那么在2010年代,戛纳电影节中国艺术电影的影响力简直端赖贾樟柯一人在竭力支持,《天注定》、《山河故人》、《江湖儿女》三入主竞赛,坐实了贾樟柯今世中国艺术电影一哥的身份。假使把贾樟柯消除在外临时不提,华语电影在2011-2018这8年的时间里,只要侯孝贤的《刺客聂隐娘》入围了主竞赛单元。

2015年,是华语电影最后一次在戛纳大放同彩,远离主竞赛单元十年之久的侯孝贤终于带着他的唐朝传奇《刺客聂隐娘》回归。听说艺术总监祸茂在看完没有完成前期制作版本的情况下,间接就给侯孝贤开了绿灯,点头将《刺客聂隐娘》选入主竞赛单元。

每个中国导演都有属于自己的武侠梦,侯孝贤的就是裴?所著《传奇》中的《聂隐娘》。有意义的是,始终有着将《聂隐娘》搬上大银幕打算的侯孝贤,在李安拍出了《卧虎躲龙》之后,曾一度斟酌废弃制作这个名目。直到《红气球》被戛纳升级去了一种关注,并受到“自我反复、行步不前”的质疑之后,侯孝贤才开始当真筹备起《聂隐娘》来,从《资治通鉴》到《旧唐书》和《新唐书》,侯孝贤跟老拆档墨地理一同理浑全部故事的头绪,并请来著名作家阿城把关脚本创作,再加上拍照李屏宾、剪辑廖庆松、灌音杜笃之这套黄金班底,侯孝贤的这把白?一磨就是八年。从2007年开始准备,到2015年正式完成造作,侯孝贤把自己从高产的作者生生地整成了堪比王家卫的“一代失落&rdquo,本港台六开奖现场直播;。

固然,《刺客聂隐娘》最终不背寡看,3.5分的场刊评分高居第一,侯孝贤拿到了自己七入戛纳主竞赛单元以来分量最重的最佳导演奖,也算是20年戛纳路最好的总结。

同年,和侯孝贤一道冲击金棕榈大奖的还有他“精力上的门徒”贾樟柯。彼时的贾樟柯英姿飒爽,两年前凭借《天注定》获得最佳编剧奖,头一年当了主竞赛单元的评委,又刚在导演双周拿了金马车奖,法国电影协会甚至评估他“是继安东尼奥尼之后,最会处置时间和空间的导演。”年仅45岁就拿到了毕生成就奖,贾樟柯的风头一时无两。此次带着颇具野心的《山河故人》重回戛纳,场刊也赐与了相称踊跃的评价:2.8分和《索尔之子》并列第二,一切都预示着贾樟柯更进一步拿下大奖好像只是时间的成绩。

不过最终的结果使人遗憾,不管是戛纳为了给雅克·欧迪亚《锈与骨》高分无奖和《预言者》惜败的弥补,还是那一届黑人占相对主导地位的评审团更钟爱灾黎题材也好,贾樟柯并没有能够用一座奖杯来庆贺自己自己的45岁诞辰。

故人已去,山河犹在;涛声仍旧,任我逍遥。2018年,贾樟柯回来了,带着中国艺术电影的新盼望——毕赣。

附录

中国积年入围戛纳国际电影节主竞赛单元影片

1959 荡妇与圣女

1960 倩女幽灵

1962 杨贵妃

1963 武则天

1975 侠女

1982 阿Q正传

1988 孩子王

1990 菊豆

1991 边走边唱

1993 霸王别姬、戏梦人生

1994 活着、独立时代

1995 摇啊摇,摇到中婆桥、好男好女

1996 风月、北国再会,北国

1997 春景乍鼓

1998 海上花、洞

1999 荆轲刺秦王、天上世间

2000 鬼子来了、一1、花样年华

2001 千禧曼波、你何处几点

2002 任逍远

2003 紫蝴蝶

2004 2046

2005 青红、最好的时光、黑社会

2006 颐和园

2008 二十四城记

2009 秋风沉醒的夜晚、复恩、脸

2010 日照重庆

2013 天注定

2015 江山故交、刺客聂隐娘

2018 江湖女女

中国历年入围一种关注单元影片

1979 初春仲春

1983 牧马人

1985 热夜

1986 日出

1987 湘女潇潇

1988 怨女

1990 客途秋恨

1994 杏花三月天

1995 人约傍晚、猴三

1997 东宫西宫

1999 三条人、征婚启事、扁担·姑娘、天马跑堂

2001 蓝宇

2002 巴尔扎克和小成衣、双瞳、呜咽的女人

2003 嫡天边、二弟、鲁宾逊漂泊记

2004 路程

2006 黄泉、江城夏季

2007 快乐工厂、盲山、红气球之旅、夜车

2008 一半海火一半水焰、泊车

2010 海上传偶

2012 浮乡谜事

2013 过界男女

2014 空想曲

2017 途经将来

2018 地球的最后夜早

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